مدرسة بيرامبو

مدرسة بيرامبو في فورتاليزا: خمسة صبية تعلموا الغواش في بيت شيكو دا سيلفا، وطريقة عمل جماعية، وجدل حول نسبة الأعمال شغل البرازيل منذ 1966.

في سنة 1963 ترك شيكو دا سيلفا متحف الفن بجامعة سيارا الاتحادية، حيث كان يرسم منذ 1961، وعاد إلى العمل في بيته في بيرامبو، وهو حي ساحلي في فورتاليزا سكنته في معظمه عائلات نزحت هربا من الجفاف. تبعه المشترون إلى هناك. صار هنريكي بلوم أول تاجر للوحاته في تلك الفترة، وسرعان ما فاقت الطلبات ما تقدر عليه يد واحدة. يؤرخ روبرتو غالفاو، في دراسته Chico da Silva e a Escola do Pirambu الصادرة سنة 1985، لأول المساعدين بأواخر 1963 أو مطلع 1964: صبية من الشوارع المجاورة كانوا يراقبون الرسام وهو يعمل. من ذلك الترتيب المنزلي نشأت الجماعة التي سمتها فورتاليزا مدرسة بيرامبو (Escola do Pirambu)، والتي حولتها الصحافة البرازيلية قبل نهاية العقد إلى جدل وطني حول نسبة الأعمال. أما طريق الرسام نفسه، من ولاية أكري في غرب الأمازون إلى هذا البيت قرب البحر، فترويه سيرته.

الخمسة الأوائل

المجلد الذي نظمته القيمة الفنية فلافيا مولوك سنة 2024 لمعرض “Escola do Pirambu: Um legado de Chico da Silva” يسمي نواة أولى من خمسة: بابا (سيباستياو ليما دا سيلفا)، وكلاوديونور (جوزيه كلاوديونور نوغيرا)، وغارسيا (جوزيه دوس سانتوس غوميس)، وإيفان (إيفان جوزيه دي أسيس)، وشيكا (فرانسيسكا سيلفا)، ابنة الرسام. دخل كل واحد من باب مختلف. يسجل غالفاو أن والد بابا أراده في مشغل الأحذية العائلي؛ لكن الصبي فضل مشاهدة شيكو وهو يرسم، وكان أول من وضع الفرشاة في اللوحات. وكان غارسيا يسكن الشارع الخلفي، فناء بيته ملاصق لفناء الرسام: في الفيلم الوثائقي Memória e Imaginário (2024) يتذكر أنه كان يعود من المدرسة نحو الخامسة مساء ويذهب مباشرة ليتفرج على الرسوم، إلى أن سأله شيكو يوما إن كان يريد أن يتعلم. وكان إيفان يرسم كائنات خارجة من أفلام هوليوود عن الأساطير اليونانية حين دعي إلى البيت (غالفاو، 1985). وتولى كلاوديونور التخطيط، ويورد مجلد 2024 روايته هو نفسه بأنه كان يمد شيكو برسوم يملؤها منذ سنوات المتحف. ولم تقف الحلقة عند الخمسة: يحصي غالفاو قرابة ثلاثين تلميذا في الذروة، بين البيت والمشاغل التي انفصلت عنه.

كيف كانت اللوحة تعبر الغرفة

كان العمل مقسما على مراحل. يصف غالفاو، فيما نقله عنه مجلد 2024، الروتين اليومي: إيفان وكلاوديونور يخططان؛ وغارسيا وبابا وشيكا يملؤون مساحات اللون؛ ويحتفظ شيكو لنفسه باللمسة الأخيرة والتصحيحات والورنيش المرشوش بمضخة رش يدوية، ثم التوقيع والبيع. كانت الخامة غواشا على ورق مقوى خفيف يثبت على الحائط بمسامير إسكافي صغيرة؛ ودخل القماش لاحقا، عبر المشاغل الموازية، لأنه كان يباع بثمن أعلى (غالفاو، 1985). ويعرض غارسيا، في وثائقي 2024، مراحل التعلم بالترتيب نفسه: أولا ملء ما داخل الخط المرسوم، ثم التنقيط الذي كانت الجماعة تسميه “pigmentação”، وبعد ذلك فقط حيوانات من ابتكار التلميذ نفسه. وكان كل واحد يتقاضى أجرا على المرحلة التي نفذها، بحسب المجلد نفسه. ويتذكر جيلبرتو بريتو، وهو مرمم قضى جزءا من صباه في المحترف، في السلسلة الوثائقية ذاتها، أن المساعدين كانوا صبية في الثانية عشرة والخامسة عشرة والعشرين، ويضيف أن شيكو كان يعيد رسم كل ما قصر عن مستواه. ودخلت الموضوعات عبر الجماعة كما دخلت عبر المؤسس: يقول غارسيا، في مقابلة مع مولوك في يناير 2023، إن ديوك المصارعة جاءت تلبية لطلبات الزبائن وأخذت ديوك ألديمير مارتينس مرجعا، وإن إيفان رسم أولها عن غلاف دفتر مدرسي؛ وإن التنانين خرجت من ملصق “Querosene Jacaré”، وهو كيروسين يباع وعلى علبته تمساح؛ وإن الأرضيات السوداء بقيت في الذخيرة لأنها كانت تباع جيدا.

سؤال بقي مفتوحا

خرج أسلوب العمل الجماعي إلى العلن عبر الفضيحة. تضع أطروحة الدكتوراه لجيرسياني أوليفيرا (2015) أولاها في 1966، في غاليري “Petite Galerie” في ريو دي جانيرو، حين بلغت دالفا، زوجة الرسام، عن لوحات بأياد أخرى؛ ويضيف غالفاو أن شيكو ذهب إلى الشرطة واعترف بأعمال رسمها بابا على أنها أصلية. وفي يونيو 1969 نشرت صحيفة غازيتا دي نوتيسياس الصادرة في فورتاليزا قضية ماريا أوغوستا، الفتاة ذات الخمسة عشر عاما التي قالت إنها أمضت خمس سنوات ترسم ليوقع شيكو، وحملت مجلة أو كروزيرو شهادتها إلى البرازيل كلها في تلك السنة. وفي 25 يونيو 1969 نقلت جورنال دو برازيل عن جان بيير شابلو، الفنان السويسري الذي أطلق شيكو في الأربعينيات، قوله إن الرسام أنشأ “indústria de quadros”، أي صناعة لوحات. وترسم أطروحة أوليفيرا الفئات الأربع التي يتعامل بها سوق الفن الشعبي البرازيلي منذ ذلك الحين: لوحات رسمها سيلفا كاملة، ولوحات رسمت بمساعدة، ولوحات رسمها المساعدون ووقعها سيلفا، ولوحات رسمها المساعدون ووقعوها بأسمائهم. وتشكل رد في 1977: مع حلقة الدراسة التي أسسها في تلك السنة هيليو رولا وجيلبرتو بريتو وديفيد سيلبرستين، عرض الخمسة تحت اسم “Pintores do Pirambu” في معرض إكسانور الثالث ورسموا الجدارية الجماعية Homens Trabalhando في صالون أبريل، وخرج شيكو من المستشفى لينضم إليهم (غالفاو، 1985). وسجل غارسيا جوابه في وثائقي 2024: كل ما رسم في بيت شيكو، تحت عينه وتوجيهه وتوقيعه، هو شيكو. وتقدير غالفاو، كما أورده مجلد 2024، أن نحو 90 في المئة من الأعمال المتداولة خرجت من المدرسة. أين تنتهي يد وتبدأ أخرى سؤال ما زال مفتوحا، وهذا الكتالوج يوثق الممارسة ولا يفصل فيها.

الاسم المزدوج في هذه المجموعة

تبقي مجموعة جواو كونيا اليدين معا على المكشوف. فاللوحات التي رسمها بابا تدخل الكتالوج بالنسبة المزدوجة “Chico da Silva por Babá”، أي شيكو دا سيلفا بيد بابا: عالم المؤسس ويد التلميذ. واللوحات الثلاث المرتبطة بهذا المقال أعمال أكريليك رسمها بابا في 2005 و2006، بعد عقدين من وفاة شيكو في فورتاليزا في 6 ديسمبر 1985؛ والتكليف الذي وراءها موضوع مقال معهد أوبويه. وغارسيا، الوحيد من النواة الأولى الباقي على قيد الحياة، ما زال يرسم حتى اليوم في سيارا، ولطريقه فصل خاص في غارسيا، آخر التلاميذ. وتسجل أطروحة أوليفيرا جيلا لاحقا أيضا: جيراردو دا سيلفا، حفيد الرسام، نال المركز الأول في بينالي الفن الفطري (Bienal Naïf) سنة 2004. وإذا وضعت أسماك بابا وتنانينه المتأخرة إلى جانب غواشات الستينيات، ظهرت ذخيرة الفن الفطري نفسها بعد أربعة عقود. لقد عاشت المدرسة بعد مؤسسها.